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巨畫文化傳媒有限公司-十來年秉承著用影像為客戶創(chuàng)造價值的宗旨，從“媒體直效行銷”到“電影級營銷宣傳”，不斷引領行業(yè)的發(fā)展和革新?！皩＜翌檰?營銷策劃團隊+電影級專業(yè)制作團隊”服務模式，積累了300余個成功案例和2500余個作品，成為中國本土映像策劃新勢力。鍛造出一支穩(wěn)定善戰(zhàn)的影像營銷策劃團隊精英，用智慧和團隊力量幫助客戶實現(xiàn)市場的系統(tǒng)制勝。
?宣傳片拍攝制作的表意
從哲學角度看，“表意”屬于形而上的命題。就創(chuàng)作實踐而言，“表意”則充滿了“意象化”色彩，它是著力提高宣傳片文化品位和審美張力的方法和手段。中國的宣傳片其創(chuàng)作實踐和理論研究還有許多欠缺，無論在敘事模式、情節(jié)形態(tài)、修辭技巧、話語風格等領域，與文學、戲曲、電影等藝術(shù)樣式相比差距甚遠。如果要追問宣傳片“表意”路徑，文學、戲曲、電影早就為我們提供了無數(shù)成功且又十分生動的范例。
?在宣傳片拍攝制作領域提出“表意論”概念，是指對“主題”做怎樣的“表達”或能做怎樣的“表達”的探討。我們所指的“表意”更多的是從文本出發(fā)，認為影視語言是一種非常特殊、且有著非凡魅力的語言形態(tài)，我們探討的目的是如何運用各種藝術(shù)要素，進一步拓寬宣傳片的創(chuàng)作空間，營造宣傳片可持續(xù)發(fā)展的生態(tài)空間。也許有人會擔心，宣傳片創(chuàng)作一旦提倡“表意”，那拍出來的宣傳片還會是原來意義上的宣傳片嗎？宣傳片的“真實性”是否還要堅持？眾所周知，宣傳片創(chuàng)作由于受當代世界各種文化思潮的影響，所形成的各種流派之間的爭論一直存在，各種理論之間的碰撞更是在所難免。從“表意”角度看，如果把整個復雜且靈動的創(chuàng)作過程簡單刻板的受制于“守候、等待”，要求鏡頭“不做切割”，顯然走進了“機械唯物論”的誤區(qū)。因為，它否定了創(chuàng)作者創(chuàng)造性地運用影像元素創(chuàng)造出更生動更豐滿、對生活更有認知價值的藝術(shù)形象的可能性。
?在很長一段時間里，我們在強化宣傳片的“紀實性”的同時，卻忽視了它另外一個屬性，即藝術(shù)性。時至今日，擔心強調(diào)宣傳片的藝術(shù)性是否會削弱或偏離宣傳片的“原狀性”的人大有人在。其實，宣傳片借鑒電影、戲劇、文學等藝術(shù)樣式的表意手法，是再自然不過的事了。在遵循“本質(zhì)真實”的基礎上，我特別強化了創(chuàng)作者的主觀“表意”能動性，調(diào)動一切藝術(shù)手段，為“表意”服務，使源于生活的影像元素在“表意”的統(tǒng)領下，得到了藝術(shù)升華，從而使人物變得更鮮活，情節(jié)變得更動人，充分彰顯了宣傳片所獨有的藝術(shù)魅力。宣傳片既是時間藝術(shù)又是空間藝術(shù)，不但如此，更有一些宣傳片還包含了推廣、廣告、營銷的作用，例如城市宣傳片、企業(yè)宣傳片.
?因此，體現(xiàn)在敘事形態(tài)上，多元化、多線條結(jié)構(gòu)自然是題中之義。而以往宣傳片的單線條和直線條結(jié)構(gòu)，則很難充分表達人物與他所處生存環(huán)境的主體感和多維度，而“表意”的內(nèi)在要求則力促創(chuàng)作者以立體的、多側(cè)面的、充滿了動感的敘事與維，講述“這一個”獨特的生存狀態(tài)。然而，我們的宣傳片導演中有不少人對于交叉敘述的雙線、多線、輻射式及套層式結(jié)構(gòu)很少用，甚至不敢用或不會用。這不僅僅是宣傳片創(chuàng)作者受困于創(chuàng)作理念和模式的局限，也與許多創(chuàng)作者造成藝術(shù)素養(yǎng)先天不足有很大關系。而恰恰敘事結(jié)構(gòu)上的多線性和輻射式等樣式，有力地增強了宣傳片敘事進程中的多重變奏色彩和藝術(shù)感染力及厚重度。
